部落格渡廬,沒有文藝造作,只有生活解剖Art is a great way to communicate with people: 3月 2008

2008/03/31

two sketchs舊炭筆素描

.舊炭筆素描兩張

.純淨自然好懷念喔!

A bathroom design draft 一張無美化的浴室設計圖

公司在高雄市美術館旁的CASE
浴室的整合最難
設備多
管路多
人體工學須合理
防水防滑防潮防異味
自然與人工光線位置考量
細節:
牆面超白拋光石英磚為30×60㎝
地坪為進口止滑磚
德國V&B新型面盆與馬桶
五角型電動按摩浴缸採美國奇異馬達飾以大理石台座
豪華SPA淋浴柱
訂製後現代主義鏡美術框明鏡
無框淋浴玻璃門配特厚夾具磁吸條。
預留蒸氣機管路與電視管路
ＩＣＩ乳膠漆加矽酸鈣平頂氣氛燈設計
通風扇排氣管獨立設計加屋頂熱流自動排放
實心胡桃木浴廁門加水平鎖

按照實際採購設備
一張無美化的
浴室設計透視圖

(水彩,針筆,素描紙)

2008/03/23

Anti-Beauty series百分之33.34的人決定了未來台灣的命運

2008台灣總統選舉落幕
馬英九、蕭萬長得到 7,658,724票,比例為總投票數58.45%
2008二月台灣人口為 22,973,622
20歲以上人口為17,335,366
所以有423萬人沒投票
投給馬蕭的7,658,724票佔總人口的33.34%

因此剛好三分之一的投票人已經決定了未來4到8年台灣的命運

馬英九承諾:
經濟成長率6%
人民所得每人每年3萬美元
失業率降至3%以下
投資新台幣四兆元在十二項基礎建設

剩下三分之二的人正在密切注視
馬英九的執行力
以及台灣什麼時候被納入中華人民共和國的治理

我對民主政治沒什麼感想
只覺得突然變回20歲
且想到一句成語:
飲鴆止渴ㄣˇ　ㄓㄣˋ　ㄓˇ　ㄎㄜˇ
大家自求多福囉
(guban MAR.23 凌晨 5:55)

(鋼筆,色墨水)Anti-Beauty series

2008/03/18

我的同學......柳依蘭個展&"島嶼盛艷之花"...蔣勳介紹依蘭的繪畫

我的同學......柳依蘭又開個展了,
這次在高雄市立美術館(專頁)
同時也獲得「2008高雄獎」入選暨觀察員特別獎的榮耀,
能不為她高興嗎......^_^,
這裡有蔣老師的完整推薦,不用我多說了,
記得要去看看囉....!!

島嶼盛艷之花__介紹依蘭的繪畫 <蔣勳>

十多年前，我在高雄認識一些喜愛畫畫的朋友。他們共同的特點，就是沒有任何學院繪畫的訓練。
我當時還在大學美術系任教，對學院美術的公式化教育充滿疑惑。
這些說自己不會畫畫的朋友，像當時我對美術學院沮喪的另一種救贖吧。我跟他們說：你們愛畫畫、渴望畫畫，就一定可以畫畫。
他們組了一個畫班，我和他們定期一兩個月見一次面。
我不教他們技法，推薦了幾位高師大美術系的學生帶他們認識材料：炭筆、粉彩、油畫的亞麻仁油、松節油；畫布熬兔皮膠打底。很基本的材料與技法的入門。
但是，我記得一開始我們的功課就是畫一張自畫像。
我不限制材料，鉛筆、原子筆、水墨、油畫，都可以。
但是，我的規定是不能畫照片。我只要求他們在鏡子中觀察自己、記錄自己、認識自己、發現自己。
一個月之後功課做完，我看著他們的自畫像，筆觸笨拙，不懂解剖學，不懂透視法，但是，每一張自畫像都有一個真實的自我。
我找到了救贖，我知道自己對學院的美術教育的疑惑，是因為課程裡面什麼技法都有，就是失去了「自我」。
依蘭的「自我」明顯而突出，我印象深刻。我常常面對她的作品沉默無語。她一直在畫自畫像。她的自畫像裏的「自我」真實而直接。她不讓自己有任何掩蓋與修飾。在這樣的「自我」前面，談論任何技巧其實都是多餘。
十多年來，依蘭一直在畫自畫像。我們開始的第一堂課，她似乎覺得沒有做好，可以一直做下去，可以做一生。
每次去高雄多會繞去看看依蘭的畫。大氣、燦爛、冶艷，那麼華麗的自然中的花，卻又隱含著不可見的憂傷。
依蘭上美術史，文學史的課，跟我紅樓夢的課也跟了四年。她喜歡張愛玲的小說，他不斷豐富自己。
有許多人說依蘭的畫像弗烈達‧卡蘿（Frida Kahlo，墨西哥）。
卡蘿一生面對著傳奇的生活，車禍、情變、嫁給國際知名的里維拉，身上糾結著歐洲白人的優越，與社會主義革命的理想，卡蘿一生太不平凡了。相對來看，依蘭有點像張愛玲筆下喜歡的平凡「民間女子」。
其實依蘭的「平凡」或許正是她值得深思的一部份。
做為女性，卡蘿不斷試圖以高昂的、背叛的姿態重重反擊生命或宿命。
依蘭是東方深受儒家影響的女性，她在現實生活中愛她的丈夫，愛她的孩子，在公婆面前是乖順的媳婦。
她的職業是在高雄的傳統市場販賣醃製的鹹菜。一大桶一大桶浸泡在鹽水中發黃帶青綠色的鹽漬的氣味，她必須穿著橡膠雨鞋來做這樣勞動的工作。
卡蘿是知識份子從事工人運動，依蘭其實自己就是工人。
而且依蘭從來對自己工人的部份沒有怨怒或抱怨。
她認真工作，做好平凡民間女子的角色。在菜市場賣醃菜之餘，依蘭才用大量時間畫畫。
她沒有害怕技巧不好的問題，面對巨幅的空白畫布，她的線條確定，毫不猶豫；她的構圖大膽而飽滿，充滿自信。
她的花常常用鮮豔對比的強烈色彩，逼視到花的本質。很近的距離特寫花，使人想到畫花的美國女畫家歐姬芙（O，KEEFE）但是我覺得依蘭的花比歐姬芙還要冶艷直接，更有南台灣熱帶的蓬勃與茂盛的生命力。
依蘭並不只是丈夫的妻子，孩子的母親，公婆的媳婦，或父母的女兒。
在人世間，她平凡地扮演著儒家文化制約的女兒、媳婦、母親與妻子的角色；除此之外，她完整而自覺地保有她鮮明的「自我」。
一個好畫家的本質起始於不妥協的「自我」，起始於對「自我」的認識、觀察、確定，形成生命的「風格」，也形成藝術創造的「風格」。
依蘭以完全東方女性特有的包容力，使她不同於拉丁與西方女性的卡蘿與歐姬芙。
她是台灣這個島嶼上開出的盛艷之花。她對整個東方女性的自我思考、自我完成、都有彌足珍貴的意義。
做為平凡的女兒、妻子、母親與媳婦，東方女性的自我尋找，委婉曲折，但並不一定軟弱妥協。
我們在依蘭「一個藝術家的愛慾」這樣野心巨大的創作中，看到她省視自己的強烈意圖。
她的丈夫與孩子都在畫中，她自己的生與死亡都在畫中，她的東方服飾的記憶與古老傳統的家俱也在其中；她在各種文化的學習裏省視自己的角色，她也同是赤裸裸的，彷彿還原到依蘭最本質的自我。
我喜歡依蘭自畫像裏的裸體。裸體的意義被虛偽化成為學院美學裡沒有個性的習題。然而依蘭的裸體自畫像顛覆了世俗加在她身上一切表面的框架。
在做為他人的女兒、妻子、媳婦與母親之前，她尋找到完整的自我。
我相信依蘭的美學，將是這一直摸索自我的島嶼重要的思考過程。
在讀邱妙津的「蒙馬特遺書」時，我感覺到這個島嶼上女性思考自我過程慘烈悲劇的結局。然而，或許依蘭的繪畫是島嶼女性另外的一種自我書寫，另外一種溫和卻堅定的自我完成。
2008年三月，依蘭將在高雄美術館展出她十年來重要的創作。這是依蘭第一次個展。我祝福依蘭，但更期待看到島嶼上的女性思考者對這樣一次展出的看法；我更期待包括依蘭的丈夫、孩子、公婆、父母與她的朋友看待依蘭美學的想法。
我也期待在傳統市場與依蘭一起勞動的菜販朋友們，在熟悉了市場上辛勤醃菜的依蘭之餘，有機會看到一個可能不一樣的依蘭。
島嶼三月只是初春，但是南臺灣的花開爛漫已經有了獨特的風景。

2008年元月17日蔣勳寫於曼谷